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上海天天彩选4开奖规则:女兒們戀愛,老爸們焦慮出鏡,觀眾也跟著操心

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左上《我家那閨女》、左下《女兒們的男朋友》、右《女兒們的戀愛》都采取了父親或者嘉賓在觀察室里旁觀、點評的設置。

《遇見你真好》請來寧靜等人當觀察嘉賓。

《女兒們的戀愛》

《戀夢空間》

《女兒們的男朋友》

情感觀察類綜藝近期扎堆播出,又可細分為代際情感觀察和戀愛社交推理兩大主流,前者有《女兒們的戀愛》《我家那閨女》《女兒們的男朋友》等,后者有《遇見你真好》《戀夢空間》等,節目圍繞著代際觀念碰撞、情感關系探討與年輕人社交等層面展開。但除了少數幾檔有反響外,其他都悄無聲息。為何這種情感觀察類節目從去年開始扎堆出現?節目中的嘉賓是如何邀請到的?該類綜藝到底有無劇本?為何播出效果不好?新京報記者專訪《女兒們的戀愛》導演晏吉、編劇莫乃珊,《遇見你真好》總導演陸皓等多位節目制作人及業內人士,透視當下情感觀察真人秀的制作。

扎堆

去年異軍突起,今年超10檔

情感觀察類綜藝通常將第三者設定為觀眾或者親屬,通過第二現場或無劇本拍攝的方式,觀察他人真實的狀態,充分滿足外界“窺視”欲的同時,引出切實的婚戀或社會話題。

此類“棚內觀看討論,戶外紀實拍攝”發源于日本,《改變人生的一分鐘深刻佳話》《人類觀察學》等日本無厘頭觀察綜藝如今仍是主流。2013年隨著《我獨自生活》開播,韓國也掀起了一陣觀察綜藝熱潮。中國從2018年開始真正涉足觀察綜藝領域,其中包括“偷拍式”觀察生活的《幸福三重奏》《HI室友》,以及搭配第二現場談論的《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》等。雖然大部分節目仍有舶來品的模樣,例如湖南衛視《我家那小子》被指抄襲《我們家的熊孩子》,但并不妨礙該類型節目的異軍突起,以至于2019年各平臺計劃推出的觀察類綜藝超過10檔,遠超兩年前無人問津的狀態。

觀察類綜藝流行的原因,業內人士將其歸結為“新鮮感”,第三視角讓不少舊題材有了新角度。而目前年輕人更看重婚戀觀,面對感情又往往“當局者迷”,“觀察類的優勢便在于可以站在第三視角,更真實地觀察一件事情。例如戀愛通常都是浸入式主觀視角,有時候搞不清楚自己的狀況是什么樣的,所以以第三視角去觀察真實的戀愛過程,可以更好地讓觀眾產生共鳴感,就像照鏡子。”

此外,觀察節目本質上也是談話節目的升級。在以往的談話節目中,嘉賓就某情感觀進行探討只能自說自話。但第三視角不僅可以為綜藝增加更豐富的劇情和推理元素,還可以讓話題更具寫實性,“觀察類節目并沒有新元素的加入,只是調整了元素功能,產生了不同于傳統談話類節目的效果,因此帶來新鮮的收視感覺。”博見傳媒創始人吳聞博坦言。

代際情感觀察真人秀《女兒們的戀愛》目前正在芒果TV播出,由Selina任家萱、任容萱姐妹,沈夢辰、杜海濤及傅園慧加盟,爸爸們在主持人張紹剛和觀察員程莉莎的陪伴下,全程觀察女兒的戀愛過程?!杜塹牧蛋返牡佳蓐碳硎?,情感向的題材空間和容量很大,但現在很多節目就是在聊狀態,所以觀眾看著會疲憊,“一個人在困境中的狀態不是聊出來的,而應該去實踐。女生談戀愛的困境是大眾社會情緒,反之男生談戀愛困境就不是問題,這個節目從第三視角觀察女明星戀愛,會更好地表達女生為什么沒有談戀愛,以及在戀愛當中她的困境是什么。而父親的觀察視角,也讓節目更加真實。”

制作

嘉賓選擇 具有群體代表性

觀察類綜藝相較國外以觀察素人為主,國內更喜歡觀察明星。例如《我家那閨女》聚焦單身女明星的私生活以及與父母的相處,“現在中國市場大家還是認明星,大家更想窺探明星的生活和價值觀。”浙江衛視《遇見你真好》總導演陸皓坦言。

然而為了讓第三視角與明星產生親密關聯,通常節目組需要明星帶著父母、朋友,或者邀請其他明星來“評判”他們的生活,這也提高了邀請嘉賓的難度?!杜塹牧蛋返牡佳蓐碳寡?,前期他溝通約見了三四十位女藝人,“難點在于一定要說服她和爸爸達成共識,因為嘉賓不可以在節目當中去隱瞞或者撒謊,因為有她爸爸在,這是一個關聯性的人物設置,所以我們當時在選嘉賓的時候也從不同年齡、身份、職業成就的女性去考慮。”

此外,“被觀察者”同樣需具備群體代表性,才能夠直接引發觀眾共鳴。例如《女兒們的戀愛》中的四位女嘉賓便屬于四個不同的年齡段。傅園慧是戀愛新手,與她約會的男嘉賓有四位,晏吉解釋說,“傅園慧的戀愛模式是一個挑戰,因為她身份特殊,她在23歲之前沒有過跟任何異性單獨相處的機會,因此她對男人的認知是模糊的,我們給她四個階段,認識四種不同風格的男生,幫她打開異性世界的大門。”

節目中討論熱度很高的兩對嘉賓,是Selina和張軒睿以及沈夢辰和杜海濤。其中邀請張軒睿來參加節目,是因為Selina早前表示對張軒睿有過了解,“她在節目中其實也非常直接地表達過,她有關注過這個男孩子。”

節目中男嘉賓的選擇,都是與女嘉賓的要求和標準相契合的,“是靠近她們的理想型的”,晏吉表示。

而相較自帶話題的明星,部分綜藝則選擇了觀察素人生活。例如《戀夢空間》《遇見你真好》均是挑選素人單身青年展開共同生活,并通過觀察日常相處細節,分析年輕人的交友狀態,“對于觀察類綜藝,明星其實離觀眾很遠,反而素人更像一面鏡子,更容易真實反映普通人的狀態。”陸皓透露?!隊黽閼婧謾返?位素人是從近千位候選人中脫穎而出的,節目組綜合評判了他們的學歷、身高、文化,愛好、特長、氣質、性格等,并在錄制前介入到他們的生活中,同他們溝通、聊天,了解他們的喜好和習慣,考慮其是否能代表社會中的普遍群體。例如廖錫榮代表了性格開朗,深受女孩喜歡的陽光男孩;鐘嘉俊代表了奶萌的年下男群體,而孫懿琳則代表了職場干練,生活中氣場十足的御姐,“大部分素人是沒有表演功底的,我們更多是一種押寶的心態,所以必須讓這些‘人設’在戀愛中最為常見,且性格里有能表達的內容,這才有觀察的價值。”

但顯然,節目組的這種想法與觀眾的想法并不一致。在新京報記者的隨機調查中,大部分觀眾都表示對這種素人社交、戀愛類節目興致寥寥,沒有太多代入感,并且節目中素人的表現也沒那么吸引人。

沒劇本只預設 不左右嘉賓的選擇

關于節目是否有既定的規則流程?晏吉表示“《女兒們的戀愛》這個節目不是來配對的,只是給雙方提供一次跟異性接觸和認識的機會,至于約會的層次和節奏,由嘉賓自己來把握。他們覺得OK就往下推進,如果覺得不行就止步,導演組不會給嘉賓太強調規則。”

節目沒有規則,是否也就意味著會喪失人物成長線和情感線的完整性?當記者提出這樣的疑問時,晏吉回應,“節目我定義了兩個維度,一個是個人戀愛的成長,另一個是嘉賓和父親之間對話的成長。”晏吉表示,《女兒們的戀愛》就是探討女性在戀愛維度中的成長,而父親的加入,會產生一個觀察視角,讓節目更加真實。

《女兒們的戀愛》中,綜藝編劇只負責整個故事的脈絡,通過前期與女嘉賓的溝通,了解她在情感上的訴求,曾經遭遇過什么,跟上一任出現的裂痕是什么,跟父親之間的關系等,并根據訴求幫她們匹配約會對象,尋找情感出口。但在流程上,節目組除了限定約會時間以外,并不會預設二人約會的地點和思路,同樣沒有其他既定的規則,“ 我們不會左右他們做選擇、約會的層次和節奏,(這些)由嘉賓自己來把握。生活是最大的劇本,你寫的劇本永遠不可能比生活更真實。”晏吉表示。例如傅園慧的男嘉賓從盒子里“驚喜現身”就并非節目組安排,而是男嘉賓想要的出場方式。該節目的編劇莫乃珊稱,“我們肯定要知道每位嘉賓最近在想什么,他們對兩人之間的關系是怎么看的,會討論這個階段我們要怎么辦,她們想要干什么,我們能夠滿足他們什么。”

但為了保證節目的看點,以及話題的引出,編劇會在前期對于故事走向作出預判?!隊黽閼婧謾吠硎敬郵賈林彰揮芯綾?,素人男女嘉賓聊什么、做什么、選擇誰,都不做任何控制,但前期和每期錄制后,編劇仍會做大量的案頭工作,通過與素人溝通其想法,預設下次錄制時可能會出現的種種情況,并控制一些外部因素,例如下班后回家的嘉賓順序,或者為了制造錯綜復雜的關系,給一些男女素人多提供獨處的機會,“畢竟是電視節目,如果完全不預設,只按純自然走勢,故事性上根本沒法看。”陸皓坦言。

后期剪輯 需要強有力的故事性

湖南衛視的《戀夢空間》在豆瓣評分5.4,節目播出之后因為濾鏡太強導致嘉賓面目模糊、觀察員點評不到位且用生造詞匯“戀商”來評價素人的行動等方面遭到觀眾質疑,其中豆瓣網友“蹉跎”給節目打出一星,并認為,“素人既沒特色又沒顏值,嘉賓既不專業又不投入,剪輯既不分明又不清楚,濾鏡既不自然又不好看??刪⒌母嘸?,可勁的小清新,結果依舊是廉價感滿滿而且絲毫不接地氣,歸根到底,就是東拼西湊只為賺錢,缺少做檔精彩真實的節目的理想和誠意。”

就節目形式而言,《戀夢空間》與去年在騰訊視頻播出的網綜《心動的信號》非常相似,首先,素人嘉賓都是先進入三男三女,在后期引入第四位男嘉賓和女嘉賓;其次,第二觀察現場都是六位明星觀察員來觀察素人的表現、點評并分析情感走向,猜測素人嘉賓的情感選擇;再次,男嘉賓準備約會,女嘉賓會在不知道約會對象的情況下選擇約會地點,制造戲劇性看點等,但是由于《心動的信號》珠玉在前,明星嘉賓的選擇也比《戀夢空間》更有話題性和討論度,導致后來者《戀夢空間》并沒有居上,反而因為節目形式雷同,嘉賓點評沒有亮點,素人社交乏善可陳等原因,遭到觀眾的批評,熱度也遠不及《心動的信號》。

現如今很多真人秀會在后期剪輯中加入矛盾沖突來吸引眼球,當問及《女兒們的戀愛》是否在后期剪輯中加入一些矛盾沖突,晏吉表示,“我不會要求我的節目中一定要去制造矛盾,真實錄制時有矛盾沖突我也不會要,因為當下那個矛盾的產生是有很多因素的,我不能移花接木地做成是一個矛盾線的故事。”

晏吉認為靠矛盾和噱頭會傷害嘉賓對節目組的信任,“哪怕節目平靜,節奏慢一點。”

對于后期剪輯,晏吉的要求是主剪輯一定要懂敘事結構,“因為這個節目的故事性太強了。首先剪輯師要有敘事的能力,第二他是要有架構故事的能力,第三他要知道如何去講一個故事。”

晏吉解釋稱,剪輯情感觀察類綜藝跟棚內綜藝和競技綜藝不一樣,“競技類或者是棚內綜藝是按照板塊流程剪的,只需要保留合理的流程就可以了。情感觀察類綜藝必須要有很強的敘事結構,比如《女兒們的戀愛》的剪輯,我要求他們在看完合版素材以后,要出一個故事線,他要知道今天發生的事情我們應該往哪個方向去做。”

趨勢

題材同質化亟須突破

自從騰訊視頻在去年推出《心動的信號》之后,今年浙江衛視推出同類型節目《遇見你真好》,湖南衛視推出《戀夢空間》,節目主體框架都是素人同住一個屋檐下談戀愛,6位明星組成觀察員在棚內推理小屋里人的戀愛關系,推理成功就能拿到“石頭”。觀察類綜藝似乎在兩年內已迅速陷入同質化,且“婚戀”話題幾乎令大部分觀察節目“殊途同歸”。例如原本應聚焦代際矛盾的《我家那閨女》最后演變成大型催婚現場,令觀眾不滿,被批“販賣焦慮”。誠然,婚戀話題能引發大眾共鳴,但作為一檔面向全國觀眾的節目,更應當倡導積極正向的價值觀,單身女性可被看到的方面,絕不僅僅是戀愛和婚姻。

情感觀察類真人秀在市場上大量存在,晏吉的觀點是“情感向的題材空間和容量是很大的,很多節目就是換了一個殼子講故事,每個制作人的理解、想法和表達的初衷不一樣。”

“戀愛題材最大的好處是和日常生活的關聯度最大,由此可以延伸出代際話題、對象話題、家庭話題等情感討論。而且戀愛中的男女往往又會選擇顏值較高的人參與,觀賞性更強。”吳聞博道出觀察戀愛的優勢。

但跟風扎堆,無疑會將一類綜藝更快推向瓶頸。陸皓并不諱言在《心動的信號》等節目播出之后,《遇見你真好》只能在畫風、劇情、人物沖突上做出創新,“我們不能每一季都做同樣的內容。即便你選擇不同的素人,觀眾也已知道觀察套路了。這個模式現在流行,但很難有長性。”

如果只是在相對固定的場景中去觀察嘉賓生活,此類節目到底能延展多少內容?不少業內人士都對此存疑。樂正傳媒聯合創始人彭侃曾指出,戀愛觀察類真人秀的扎堆,面臨的一大問題就是續航能力。“此類形式上再創新的發揮空間并不大,但涉及的人物關系、情感可以更為廣泛多元,而不應僅是停留在父女相處、男女戀愛的層面上。”

在日韓,觀察綜藝便衍生出更多玩法。韓綜《第一次來韓國吧?》便是一檔觀察外國人首次赴韓旅行的綜藝。由外籍藝人邀請自己的好友來韓國進行旅行,通過對海外游的觀察展開關于旅行方法及文化差異的討論。老外的說話方式,為節目增添了不少趣味性。而日綜《人類觀察》則有一期請了一個大胃王女孩兒,讓她充當一位男子的女朋友,觀察一對普通父母,如何面對一個這么能吃的兒媳。據悉,浙江衛視也正在計劃開發除“戀愛”之外的觀察主題,例如遇見陌生人,去觀察職場老板和員工的關系等。騰訊視頻也已另辟蹊徑,推出《我和我的經紀人》聚焦藝人與工作人員之間的神秘關系。然而綜藝評論人李楠坦言,雖然觀察類綜藝在題材上做出突破已迫在眉睫,但同時也需要面對市場風險的考驗,“國內綜藝制作人并非想不出新的觀察角度,而是一旦沒有先例,在招商、制作上都會有更大風險。是否能有勇氣另辟蹊徑,尤其是摒棄以觀察明星為主,更多地將視角放到星素結合上,會是決定觀察類綜藝能否‘長壽’的重要因素之一。”(采寫/新京報記者 武芝 張赫)

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